jueves, 27 de septiembre de 2012
martes, 25 de septiembre de 2012
Copyright, Convenio de Berna
Copyright
La protección de este derecho se limita a la obra, sin considerar los atributos morales del autor en relación con su obra, excepto a la paternidad. La protección del copyright se limita estrictamente a la obra, sin considerar atributos morales del autor en relación con su obra, excepto la paternidad; no lo considera como un autor propiamente tal, pero tiene derechos que determinan las modalidades de utilización de una obra.
Convenio de Berna
Tratado internacional sobre la protección de los derechos de autor sobre obras literarias y artísticas. Su primer texto fue firmado el 9 de septiembre de 1886, en Berna. Ha sido completado y revisado en varias ocasiones, siendo enmendado por última vez el 28 de septiembre de 1979.
- Las obras literarias y artísticas de autores de los países de la Unión, o publicadas por primera vez en uno de dichos países, podrán recibir en cada uno de los demás estados contratantes la misma protección que estos otorgan a las obras de sus propios ciudadanos.
- Esa protección no debe estar condicionada al cumplimiento de formalidad alguna.
- Esa protección es independiente de la existencia de una protección correspondiente en el país de origen de la obra. Sin embargo, si un estado contratante provee un plazo más largo que el mínimo prescrito por la convención, y la obra deja de estar protegida en el país de origen, la protección le puede ser negada una vez que cese la protección en el país de origen.
Luminotecnia - Mariano Cipriano Herrera
Fotografía e Iluminación para TV II
Mariano Cipriano Herrera
Luminotecnia
701-CiTV
Mariano Cipriano Herrera
Luminotecnia
701-CiTV
LUMINOTECNIA
Conceptos Básicos
La luminotecnia es la ciencia que estudia las distintas formas de producción de luz, así como
su control, aplicación y sus colores a los efectos de lograr una iluminación adecuada a la
tarea a desarrollar, sin que halla deslumbramiento, contrastes excesivos ó sombras.
Los modos de medición son la manera de indicarle a la cámara cómo queremos que
interprete la luz que recibe. El objetivo es el ojo de la cámara y va a recibir una información
que ha de ser resuelta por el sensor, nosotros vamos a decirle, seleccionando un modo de
medición u otro, cómo queremos que interprete esa información.
Aunque el número y nombre de los modos de medición pueden variar de una cámara a otra
podemos decir que hay tres modos fundamentales: Medición matricial, ponderada al centro y
puntual.
Medición matricial. En este modo se divide virtualmente toda la escena en un
determinado número de casillas y los cálculos que devuelve el exposímetro son el
resultado de valorar con la misma importancia la luz captada por cada una de las
casillas en las que se ha dividido la escena.
Medición ponderada al centro. En este modo la escena, como en el anterior, se va a
dividir en ese mismo número de casillas con la salvedad de que ahora al hacer los
cálculos la información captada por las casillas centrales tendrá mayor peso específico
que la de las casillas periféricas.
Medición puntual. Este modo de medición se centra exclusivamente en una
minúscula área de la escena que gira en torno al 5% del total de la misma y que
coincide con el punto de medición. Si llegamos a dominar este modo habremos
ganado mucho en la lucha contra las escenas complejas.
En la práctica podremos afirmar que la medición matricial resolverá con solvencia aquellas
escenas que no presenten un contraste elevado aunque tengamos que recurrir puntualmente
a subexponer o sobreexponer para acertar plenamente, la medición ponderada al centro
puede servirnos cuando nuestro sujeto ocupe la mayor parte del encuadre y la medición
puntual la usaremos en condiciones de gran contraste ya sea para exponer bien una parte de
la imagen concreta o para hacer cálculos mentales en base a las mediciones obtenidas
señalando a varios puntos.
Existen varios sistemas para la medición:
- Semi-spot: La sensibilidad lectura se encuentra en el área central, pero cubre al mismo
tiempo, el resto del campo encuadrado.
- Promediada: La medición de la luz, se efectúa sobre varias zonas del campo del encuadre.
Se origina una exposición correcta incluso en situaciones de luminosidad compleja.
- Integrada: La medición de la luz, media de todo el campo encuadrado por el objetivo. Es
ideal en situaciones normales. Si se encuentra a contraluz, la lectura no es fiable y se precisa
de la manipulación del diafragma o tiempos de exposición.
- Spot: La medición se concentra exclusivamente en un pequeño círculo de 3mm de
diámetro en el centro del visor. Normalmente se utiliza cuando se precisa de un control
bastante selectivo de la exposición.
Rendimiento luminoso
No toda la energía eléctrica consumida por una lámpara (bombilla, fluorescente, etc.) se
transforma en la luz visible. Parte se pierde por calor, parte en forma de radiación no visible
(infrarrojo o ultravioleta). El rendimiento luminoso (η) de una fuente de luz es la relación entre
el flujo total emitido por esa fuente y el suministro total de potencia de la fuente. En el caso
de una lámpara eléctrica, el rendimiento se expresa en lúmenes por watt.
Rendimiento del Color
El grado de fidelidad con el que una fuente de luz reproduce los colores de los objetos. En
este sentido, debemos considerar que un pigmento funciona como un filtro cromáticamente
selectivo ante la luz. Así, por ejemplo, si tenemos una superficie azul, la vemos con ese color
porque la luz blanca que incide en ella (luz que está formada por frecuencias luminosas de
todos los colores) se refleja de manera diferenciada, es decir, el pigmento azul refleja sólo la
luz azul, absorbiendo todas las otras luces de colores diferentes.
De esto se deduce que si queremos una fuente luminosa que nos permita ver claramente
todos los colores posibles que presenten los objetos, esta fuente deberá emitir todos los
colores luz, de manera que siempre haya un color luz disponible para ser reflejado por el
color pigmento correspondiente.
La relación de luces
Cuando se ilumina con varias fuentes se suele hablar de la relación que estas guardan entre
sí. Esta relación se suele expresar mediante un quebrado que dice la proporción que
corresponde a cada dos luces. Así por ejemplo una relación 2:1 significa que la primera luz
es el doble que la segunda. A menudo hablamos, no de la relación de luces sino de la de
brillos. En este caso lo que anotamos es la proporción del brillo de cada objeto. Normalmente
estos dos números, relación de brillos y relación de luces se confunden, aunque con pocas
consecuencias prácticas.
El paso
A esta proporción de doblar o hacer mitad se le llama paso (stop en inglés), no es
exactamente una unidad de medida sino un valor de proporción que constituye la forma
normal de hablar. Así dos películas, una de ISO 100/21 y otra de 400/25 se dice que tiene 2
pasos de diferencia.
Cálculo del flujo
El fabricante de las lámparas puede darnos el flujo emitido por una lámpara aunque no
siempre lo hace. A menudo da el rendimiento luminoso de esta. Si no sabemos el
rendimiento luminoso de una lámpara podemos aproximarlo de la tabla adjunta. El
rendimiento luminoso es el número de lúmenes que se generan por cada vatio de
alimentación. Así si una lámpara incandescente cuyo rendimiento típico es de 18 lm/w tiene
2.000 vatios emitirá 2.000*18= 36.000 lúmenes.
Diferencia entre Luz Incidente y Luz Reflejada
Con la medición de la luz incidente lo que estamos midiendo con nuestro fotómetro de mano
es la luz que incide directamente sobre la superficie que queremos fotografíar. Para realizae
esta medición, el fotómetro de mano debe de estar situado sobre la superficie a fotografíar y
será él quien nos diga exactamente cuanta luz está llegando a esa superficie de forma que
podamos ajustar los valores de nuestra cámara y lograr una toma bien expuesta. Este tipo de
medición solo es posible realizarla con fotómetros de mano ya que las cámaras, a pesar de
tener fotómetros incorporados, no pueden realizarla.
Ahora, con la medición de la luz reflejada lo que estamos midiendo con nuestro fotómetro de
mano no es más que la luz que refleja la superficie que queremos fotografiar. Este tipo de
medición es menos exacta que la incidente y al utilizarla hay que tener cuidado ya que no
necesariamente estaremos midiendo exactamente la superficie que nos interesa. Las
cámaras actuales utilizan este tipo de medición ya que contienen un fotómetro que funciona
recogiendo la luz a través de las lentes.
Luz Principal
Como su nombre lo indica es la luz mas importante y la que define y afecta en mayor medida
la apariencia del sujeto. En termino de calidad, debe situarse aproximadamente en un
termino medio entre luz dura y difusa. La mediremos para determinar la exposicion correcta,
o bien por incidente en el sujeto iluminado, o bien por reflejada en una zona gris. Dentro del
esquema de iluminacion es la que determina la exposición por su intensidad, el tipo de
sombras por el accesorio que estemos utilizando y la orientación de las sombras por
la
posición de la fuente de luz.
Luz de Relleno
Consiste en añadir una luz que, sumada a la existente, permita subir la exposición del objeto
más oscuro. El objeto más oscuro solo subirá si la iluminación sobre los dos sujetos
interesantes es distinta. Así una persona junto a una ventana queda iluminada por ambos
lados de su cara de forma distinta, mientras uno recibe la luz de la habitación el otro recibe la de la calle, como la piel es la misma la reflectancia es igual, pero no el brillo, de forma que al
añadir una luz de relleno la mejilla oscura reflejará mas cantidad de luz que la mas clara, por
el contrario cuando dos objetos de reflectancia distinta quedan bajo una luz uniforme, por
ejemplo el novio y la novia o las dos bolas de billar, al añadir una luz extra no cambiará su
relación de luces ya que la relación (de brillos) quedará constante.
Sí se puede equilibrar con relleno cuando este no afecta a los dos objetos. Es decir mediante
luz localizada.
El problema se centra en que hay dos motivos interesantes cuya diferencia de exposición es
demasiado para el medio que queremos emplear como para que se puedan reproducir los
dos.
La luz añadida cae sobre los dos motivos. Puede caer en igual cantidad o en distinta. Si cae
la misma cantidad de luz sobre ambos motivos diremos que hacemos una luz de relleno
general. El extremo es que solo caiga sobre uno. En este caso decimos que la luz de relleno
está localizada. A menudo nos vamos a encontrar en un término medio.
Luz de Fondo
La iluminación de fondo se refiere a la iluminación que se produce desde atrás de un objeto,
y eso es lo que diferencia este tipo de fotografías con las demás. Los fotografos
profesionales han utilizado luz de fondo para así realzar los detalles más finos de un objeto o
para resaltar las características más delicadas, como las partículas de polvo o contornos que
se realzan con el brillo.
La luz de fondo es la tercera luz de un esquema básico. Es el entorno del sujeto que
habitualmente lo iluminaremos a la misma intensidad que la luz principal. Es lógico que si a
una persona la iluminamos a f8 la habitación donde esta, tambien tenga la misma luz. Si esta
mas oscura el sujeto, quedara resaltado y si es mas clara, tendremos mayor sensación de
profundidad.
REFERENCIAS:
-
– http://www.elprisma.com/apuntes/ingenieria_electrica_y_electronica/luminotecniailumin
acion/
-
– http://www.fotonostra.com/fotografia/medicionluz.htm
-
– http://www.xatakafoto.com/trucos-y-consejos/la-luz-y-los-modos-de-medicion
-
– http://estudioarslux.blogspot.mx/2011/05/que-es-el-rendimiento-de-color.html
-
– http://javiergarciarosell.blogspot.mx/2008/07/luz-incidente-y-luz-reflejada.html
-
– https://www.msu.edu/course/tc/448/Lighting/arrihandbook.pdf
-
– http://astronomia2009.es/Proyectos_pilares/Descubre_el_Cielo_Oscuro/Claves_para_
una_correcta_iluminacion.html
BIBLIOGRAFÍA:
- ESTRATEGIA DE LA LUZ :Un acercamiento técnico a los fundamentos de la iluminación fotográfica y cinematográfica - Francisco Bernal Rosso
lunes, 24 de septiembre de 2012
Tratado de Berna
Tratado que abarca todo el mundo que va sobre la protección de los derechos de autor. Abarcando las obras literarias y artísticas.
Este tratado se apoya en tres puntos básicos conteniedno una serie de disposiciones que determina la protección mínima de obras literarias y artísticas que se concede al autor. Muchos países tuvieron interés en aplicarlo como otros no. 164 estados son parte de este tratado.
1. Las obras literarias y artísticas de autores de los países de la Unión, o publicadas por primera vez en uno de dichos países, podrán recibir en cada uno de los demás estados contratantes la misma protección que estos otorgan a las obras de sus propios ciudadanos.
2. Esa protección no debe estar condicionada al cumplimiento de formalidad alguna.
3. Esa protección es independiente de la existencia de una protección correspondiente en el país de origen de la obra. Sin embargo, si un estado contratante provee un plazo más largo que el mínimo prescrito por la convención, y la obra deja de estar protegida en el país de origen, la protección le puede ser negada una vez que cese la protección en el país de origen.
Este tratado se apoya en tres puntos básicos conteniedno una serie de disposiciones que determina la protección mínima de obras literarias y artísticas que se concede al autor. Muchos países tuvieron interés en aplicarlo como otros no. 164 estados son parte de este tratado.
Los tres puntos básicos:
1. Las obras literarias y artísticas de autores de los países de la Unión, o publicadas por primera vez en uno de dichos países, podrán recibir en cada uno de los demás estados contratantes la misma protección que estos otorgan a las obras de sus propios ciudadanos.
2. Esa protección no debe estar condicionada al cumplimiento de formalidad alguna.
3. Esa protección es independiente de la existencia de una protección correspondiente en el país de origen de la obra. Sin embargo, si un estado contratante provee un plazo más largo que el mínimo prescrito por la convención, y la obra deja de estar protegida en el país de origen, la protección le puede ser negada una vez que cese la protección en el país de origen.
Examen guión
Programa de concursos: El juego del Quetzal
Premisa del programa:
El juego constará de tres equipos participantes integrados por dos personas cada uno. Cuyo objetivo es recolectar seis plumas de Quetzal en todo el juego y llegar a la meta.
Reglas:
El foro estará ambientado en distintas secciones como distintas partes de la república, desde playas, selvas, bosques, montañas, desiertos y distintivos de cada región.
Un concursante de cada equipo girará la pirinola, la cual indicará cuantas casillas avanza, las casillas pasan por cada estado de la república (viaje por el país)
Los concursantes al momento de caer en las casillas se descubren y saben que región y estado de México es, con esto descubren que reto tienen. Los cuales pueden ser:
Juego de canicas: Los concursantes se meten a unas bolas gigantes, y el otro concursante lo empuja para sacar la canica de su lugar.
Cantar como mariachi
Baile típico: Pasan dos expertos y los concursantes tienen que imitar de la mejor manera posible.
Trivias: Preguntas sobre cultura general de México.
Juego de pelota
Comer diferentes tipos de chile.
Por cada tres retos se consigue una pluma de Quetzal.
Premio:
Viaje para dos personas a un lugar exótico de la república
Patrocinadores:
CROCS: distintas presentaciones, caminan y corren por todo el foro, comodidad.
Algarabía: Cultura general de méxico.
Naco: Playeras de los participantes con frases simpáticas.
Secretaría de Turismo: En cuanto a los premios y publicidad de lugares turísticos.
Volaris: Apoyo en los viajes.
No. de concursantes:
6 concursantes
Frecuencia:
Domingos a las 7pm
Duración:
60 min con 5 cortes comerciales de 3 min
Conductor:
Marco Antonio Regil
Es un conductor muy familiar y reconocido.
Integrantes:
Juan José Rodríguez Aranzabal
Fernando Grégory
Samantha Pérez Morales
Anyuli Rojas Mercado
Talk Show Flashback
Flashback
Argumento:
Es
un talk show donde el propósito es juntar a parte del cast y crew de
varias películas clásicas para recordar el tiempo cuando se
filmaron, con el fin de hacer una especie de reunión y que el
Director, productor, actores, etc. puedan comentar y recordar
anécdotas. También se contará con la participación del público
para hacer preguntas a los invitados.
Audiencia:
Hombres
y Mujeres de 20 a 60 años, B,C, C+
Frecuencia:
La
primera temporada tendrá 8 capítulos que se transmitirán cada
sábado a las 9 de la noche.
Duración:
43
minutos con 17 minutos de comerciales.
Formato:
Será grabado en un foro de TV a 5 cámaras.
Será grabado en un foro de TV a 5 cámaras.
No.
De invitados:
De
4 a 8 máximo.
No.
De moderadores:
Un
moderador, tiene que ser extrovertido y saber bastante respecto a la
industria cinematográfica.
Piloto:
The Godfather
Invitados:
Francis Ford Coppola, Al Pacino, James Caan, Albert S. Ruddy, Robert
Duvall.
Capítulo
2: The Birds
Invitados:
Rod Taylor, Tippi Hedren, Pat Hitchcock, Veronica Cartwright.
Experto
Invitado: Historiador de Cine
Capítulo
3: The Graduate
Invitados:
Mike Nichols, Dustin Hoffman, Katharine Ross, Lawrence Turman, Buck
Henry.
Capítulo
4: One Flew Over the Cuckoo’s Nest
Invitados:
Milos Forman, Jack Nicholson, Danny DeVito, Christopher Lloyd,
Michael Douglas.
Capítulo
5: E.T. The Extra-terrestrial
Por:
FERNANDO GREGORY
Talk Show "Desde el Diván"
Titulo-
“Desde el Diván”
Argumento-
Se hablará en general de enfermedades mentales con expertos invitados para
demostrarle a la audiencia interesada que conozca a profundidad el origen así
como el desarrollo de dichas enfermedades, será con un público en vivo de
estudiantes así como de profesionales de la medicina psiquiátrica, se tomaran
en cuenta sus opiniones personales en el programa, será un programa crudo
debido al contenido explicito de imágenes, pacientes mentalmente perturbados y
lenguaje explícito.
TEMA-Enfermedades
psiquiátricas desde el punto de vista de pacientes semi rehabilitados y
comentar temas en particular sobre los casos como modus operandi, síntomas,
etc.
Audiencia- Esta será para un público
adulto con una mentalidad abierta, así como para especialistas en medicina
psiquiátrica y psicológica.
Edad-20+ NSE- B/B+/A
Frecuencia-
Se transmitirá 3 veces a la semana con una repetición en fin de semana (sin
corte comercial) debido al apretado horario de las personas especialistas.
Duración-
60 minutos con 3 cortes a comercial cada 15 minutos.
Numero
de Expertos/Moderadores- Un moderador único por programa y habrá 2 expertos 2 días
a la semana para tratar los temas, 1 invitado por semana que será un paciente y
un experto para mostrar y analizar al sujeto en vivo.
Reportajes-
Cada Viernes se hará un reportaje de enfermos mentales conocidos mundialmente y
sus historias.
Segmentos
Enfermedades psiquiátricas
Origen de enfermedades mentales
en las personas
Instituciones mentales y
tratamientos
Modus operandi de enfermos
mentales
Enfermedades psiquiátricas afectando
a la sociedad
Punto de vista de paciente con
enfermedad mental
Diferencias entre enfermedades
mentales
Enfermos mentales legendarios
Medio
Televisión Restringida e
internet
Horario
Lunes, miércoles y Viernes de 11:00 PM a 12:00 AM
Programación
Lunes-Tipos de enfermedades
mentales/Orígenes de enfermedades mentales/corte/Diferencias entre enfermedades
mentales/corte.
Miércoles-Paciente invitado
entrevista/corte/Enfermedades mentales y la sociedad/corte/Ronda de preguntas a
experto invitado/corte.
Viernes- Modus operandi de
enfermos mentales/corte/Enfermo mental legendario (Reportaje)/Instituciones
psiquiátricas y tratamientos/corte.
Domingo (Repetición)-Tipos de
enfermedades mentales/Paciente invitado/ronda de preguntas/modus
operandi/orígenes de enfermedades mentales.
Capitulo 1- Psicopatología
Capitulo 2-Psicósis
Capitulo 3- Demencia
Capitulo 4- Delirio de persecusión
Capitulo5- Sociopatología
Capitulo 1- Psicopatología
Capitulo 2-Psicósis
Capitulo 3- Demencia
Capitulo 4- Delirio de persecusión
Capitulo5- Sociopatología
Origen Copyright Reina Ana
La primera ley de derecho de autor de que se tiene conocimiento es el
Estatuto de la Reina Ana, que fue promulgado por el Parlamento Británico
en 1709. Paulatinamente, el derecho de autor se fue expandiendo hacia
otros países. Este estatuto promovió la competencia entre editores,
evitando con ello los monopolios y reconociendo en el autor al titular
del derecho para autorizar la realización de copias y elegir editor.
Esta ley otorgaba a los editores el privilegio de producir y distribuir
obras durante un periodo de tiempo. Pasado este lapso, el autor podía
elegir otro, pero su obra tenía que estar registrada para proceder por
daños y perjuicios en contra de un supuesto infractor.
Basicamente fue el nacimiento del copyright que defendía a los autores originales de sus obras y que hasta la fecha se ha mantenido con sus ligeras variaciones debido a los tiempos.
Fuente:
http://www.edicion.unam.mx/html/3_1.html
Estatuto de la Reina Ana
La primera ley de derecho de autor de que se tiene conocimiento es el Estatuto de la Reina Ana, que fue promulgado por el Parlamento Británico en 1709. Paulatinamente, el derecho de autor se fue expandiendo hacia otros países. Este estatuto promovió la competencia entre editores, evitando con ello los monopolios y reconociendo en el autor al titular del derecho para autorizar la realización de copias y elegir editor. Esta ley otorgaba a los editores el privilegio de producir y distribuir obras durante un periodo de tiempo. Pasado este lapso, el autor podía elegir otro, pero su obra tenía que estar registrada para proceder por daños y perjuicios en contra de un supuesto infractor.
Este estatuto se considera como un antecedente del copyright y fue el primero en proteger a los autores, para así promover un arte único e inimitable para obtener los beneficios y difusión de sus obras.
Link: http://www.edicion.unam.mx/html/3_1.html
TALK SHOW "IGGY'S ROCK"
Iggy's Rock
Argumento:
Es un talk show conducido por Iggy Pop
quien busca profundizar en la vida e historia de las bandas del Rock
Clásico. El talk show buscará reunir bandas legendarias para hablar
de su nacimiento y asenso en la meca del rock pasando por las
discusiones dentro de la banda y las relaciones que existían entre
ellos y el medio.
Audiencia:
Hombres y Mujeres de 21 a 50 años.
Frecuencia:
Martes, Jueves y Sábados a las 9:00pm.
Duración:
50 minutos con 5 cortes comerciales de
2 min.
Formato:
Foro de TV a 3 cámaras.
No. de Expertos:
Beng Fong – Torres (Rock Journalist)
y Frank Barsalona (Agente de talento).
No. de Invitados:
Dependiendo de la banda
Moderador:
Iggy Pop (Debido a su larga trayectoria
musical y por ser partícipe de la historia del rock)
CAPÍTULO 1: The Yardbirds.
El origen, su alineación musical, la
partida de Clapton y el ingreso de Mayall, la disolución y el
nacimiento de Led Zeppelin
CAPÍTULO 2: Led Zeppelin.
Nace una superbanda, el asenso del
Zeppelin y su llegada a America, la muerte de Bonhman y su
desintegración.
CAPÍTULO 3: Pink Floyd.
La experimentación, Barret vs Gilmour,
la era de Waters y su salida, la reconciliación.
CAPÍTULO 4: The Rolling
Stones.
Jones, el genio detrás de la banda, el
blues/rock en UK, sus satánicas majestades, 50 años de rodar.
CAPÍTULO 5: The Who.
Mi generación, un rapidín mientras no
está, rock operas, la muerte de Moon, The Who se desintegra y muere
Entwistle, Daltrey y Townshend solos.
domingo, 23 de septiembre de 2012
Talk show
Título:
Confidencias
Argumento:
Este programa tratará de conocer,
desarrollar y resolver los problemas de la comunidad LGBTTTI (
Lesbiana, gay, bisexual, transgénero, travesti transexual e
intersexual), tratando de dar más información al público en
general y a la vez quitar ciertos tabus que tiene la gente en
relación a este tema.
Se dividirá en secciones, al principio
la presentadora dará a conocer la persona invitada, su historia, sus
problemas, como le afecta su condición en su ambiente laboral,
familiar, etc.
Se invitarán a las personas con las
que esta persona tenga conflicto y finalmente la presentadora dará
su punto de vista de la situación y consultará con los expertos
(psicólogo)
Audiencia:
Hombres y mujeres de 14 a 50 años B,
C, C+
Frecuencia:
Una vez a la semana, los domingos a las
5 pm
Duración:
Una hora
No. de expertos:
Dos por programa, un psicólogo y una
persona que pertenezca a la comunidad.
No de invitados:
Máximo 5 personas
No. de moderadores:
Una moderadora.
Capítulo 1:
Desarrollo de situación familiar de un
hombre que salió del closet después de un matrimonio de 25 años.
Familia conformada por su hija de 15 años y un hijo de 20 años.
Capítulo 2:
Desarrollo del arrepentimiento de una
mujer que escogió cambiar su sexo. Y conocer las causas de sus
acciones.
Capítulo 3:
Desarrollo de situación familiar de
una adolescente que fue corrida de su casa por confesarles a sus
padres que es lesbiana.
Capítulo 4:
Desarrollo de situación escolar de un
adolescente que fue expulsado por ser gay. Abogados y representantes
de su escuela debatirán.
Capítulo 5:
Desarrollo de situación de trabajo de
un hombre que fue despedido por la compañía por discriminación
hacia su persona. La compañía lo despide por vestir como mujer.
Por:
Samantha Pérez Morales
Talk show
Talk
Show
Título:
Medalla de Oro
Argumento:
Conocer y
debatir las situaciones relacionadas con deportistas mexicanos y su situación
dentro de las competencias mundiales. Analizar sus tacticas y jugadas. Critica
de los pros y contras tanto del equipo deportivo como el entrenador.
Audiencia:
Hombres de 13 a
50 años B, C, C+
Mujeres 20 a 25
años B, C, C+
Frecuencia:
Dos veces a la
semana, Sabados y Domingos 7:00 p.m.
Duración:
1 hora
No. de expertos:
Dos expertos
especificos por cada deporte que se trate en el programa (football, basketball,
natación, etc.)
Un experto en
analisis de deporte en general.
No. de invitados
Dos personas
No. de moderador
Uno con
conocimientos deportivos.
Capítulos:
1.- Introducción al deporte, como inició el deporte y su
importancia en México. Deporte
más importante y visto en México. Invitados Pumas y Chivas equipos de fútbol. Debate de quién es el mejor equipo.
2.- Deportes no tan reconocidos en
México y razón de que estén tan en el olvido mundialmente y sin representantes.
Debates entre expertos
3.- Deportes caros para el mexicano
y poco apoyo que se le da al deporte en México. Invitado algún político
4.- Crítica de un torneo importante
(fútbol) expertos debaten
5.- Evento de trascendencia ( mundiales, olímpicos) y la
participación y trascendencia de
México en dichos eventos.
PRODUCTOR CINE Y TELEVISION
Un productor de cine se encarga de todos los aspectos de organización y planeación principalmente, dejando las decisiones creativas al director, fotógrafo, director de arte, etc... esto no significa que no tenga inducción o palabra sobre las cosas que se harán pero si que su labor primordialmente y coordinar todos los departamentos para que el resultado sea tal cual se planea en conjunto.
Mientras que un productor de televisión esta encargado d elos aspectos creativos, tomas, contenidos, etc.. de un programa y la mayor responsabilidad recae sobre el.
Un productor de cine se encarga de todos los aspectos de organización y planeación principalmente, dejando las decisiones creativas al director, fotógrafo, director de arte, etc... esto no significa que no tenga inducción o palabra sobre las cosas que se harán pero si que su labor primordialmente y coordinar todos los departamentos para que el resultado sea tal cual se planea en conjunto.
Mientras que un productor de televisión esta encargado d elos aspectos creativos, tomas, contenidos, etc.. de un programa y la mayor responsabilidad recae sobre el.
COLORBURST
El sistema de televisión NTSC consiste en una ampliación del sistema monocromático (blanco y negro) estadounidense, su desarrollo lo inició CBS al final de la década de los 30, pero fue en los años 50 cuando fue aprobado por la FCC. Este sistema consiste en la transmisión de cerca de 30 imágenes por segundo formadas por 486 (492) líneas horizontales visibles con hasta 648 pixeles cada una. Para aprovechar mejor el ancho de banda se usa video en modo entrelazado dividido en 60 campos por segundo, que son 30 cuadros con un total de 525 líneas horizontales y una banda útil de 4.25 MHz que se traduce en una resolución de unas 270 líneas verticales. Para garantizar la compatibilidad con el sistema en blanco y negro, el sistema NTSC de color mantiene la señal monocromática blanco y negro como componente de luminanci de la imagen en color. Se modificaron ligeramente las frecuencias de exploración a 29.97 cuadros por segundo y 15.734 Hz de frecuencia horizontal. Mientras que la señal de color se ha agregado con una frecuencia que es múltiplo de la horizontal sobre una subportadora suprimida de 3.579545 MHz modulada por amplitud y por cuadratura de fase; la demodulación de los componentes de crominancia requiere necesariamente de sincronía, por lo que se envía al inicio de cada línea (pórtico anterior) una señal sinusual de referencia de fase conocida como "salva de color", "burst" o "colorburst"; esta señal tiene una fase de 180º y es utilizada por el demodulador de la crominancia para realizar correctamente la demodulación. A veces, el nivel del "burst" es utilizado como referencia para corregir variaciones de amplitud de la crominancia de la misma manera que el nivel de sincronismo se utiliza para la corrección de la ganancia de toda la señal de video.
El sistema de televisión NTSC consiste en una ampliación del sistema monocromático (blanco y negro) estadounidense, su desarrollo lo inició CBS al final de la década de los 30, pero fue en los años 50 cuando fue aprobado por la FCC. Este sistema consiste en la transmisión de cerca de 30 imágenes por segundo formadas por 486 (492) líneas horizontales visibles con hasta 648 pixeles cada una. Para aprovechar mejor el ancho de banda se usa video en modo entrelazado dividido en 60 campos por segundo, que son 30 cuadros con un total de 525 líneas horizontales y una banda útil de 4.25 MHz que se traduce en una resolución de unas 270 líneas verticales. Para garantizar la compatibilidad con el sistema en blanco y negro, el sistema NTSC de color mantiene la señal monocromática blanco y negro como componente de luminanci de la imagen en color. Se modificaron ligeramente las frecuencias de exploración a 29.97 cuadros por segundo y 15.734 Hz de frecuencia horizontal. Mientras que la señal de color se ha agregado con una frecuencia que es múltiplo de la horizontal sobre una subportadora suprimida de 3.579545 MHz modulada por amplitud y por cuadratura de fase; la demodulación de los componentes de crominancia requiere necesariamente de sincronía, por lo que se envía al inicio de cada línea (pórtico anterior) una señal sinusual de referencia de fase conocida como "salva de color", "burst" o "colorburst"; esta señal tiene una fase de 180º y es utilizada por el demodulador de la crominancia para realizar correctamente la demodulación. A veces, el nivel del "burst" es utilizado como referencia para corregir variaciones de amplitud de la crominancia de la misma manera que el nivel de sincronismo se utiliza para la corrección de la ganancia de toda la señal de video.
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